y hoa
– Sau 1975, Sài Gòn xuất hiện hàng loạt tên tuổi, như Lê Thị Kim, Phạm Thị Ngọc Liên, Tôn Nữ Thu Thủy, Lê Hoàng Anh, Phan Ngọc Thường Đoan, Thanh Nguyên, Lê Tú Lệ. .. xếp thành một hàng, tạo thành một bức tranh sơn thủy hữu tình của cảnh đẹp phương Nam.
Đội trên hơi mạnh, một số hợp âm, và họ vẫn để lại một số bóng tối trong hơn mười năm. Quan trọng nhất là Ly Hoàng Ly. Cũng như vậy, sau ngày thống nhất của thành phố đầy nghị lực này, hình tượng thơ nữ thuở sinh ra và lớn lên vẫn còn nhiều chông chênh, đầy hy vọng và nhiều bất an. Tôi đau đớn đọc và chờ đợi. Chẳng lẽ sau khi đội ngựa thiên đường nhảy lên, các cô gái đã xóa các file ký hiệu THƠ trên máy tính cá nhân để thảnh thơi dạo phố, đi mua sắm, phải làm dâu, mê mệt? ‘Làm mẹ. ? Liệu ngày nay, việc theo đuổi hạnh phúc thế tục có thể giải thoát các cô gái khỏi một thành phố mạnh mẽ như vậy không? Nếu điều này là sự thật thì không có gì phải lo lắng, nhiều nhà văn nữ đã mặc chiếc áo sơ mi trắng tuyệt đẹp trong khuôn viên trường và bỏ rơi chúng ở cuối ánh hào quang ngày càng vội vã. — Nhưng tôi nghĩ mặt hồ phẳng lặng thì sóng dữ. Đã lâu tưởng như chưa ra gì nhưng Song Fa, Tran Lesanyi và Nguyen Fahm lại tiếp tục cho ra đời tập thơ đầu tay khơi nguồn cảm xúc của chính mình. Bầu trời uống nước nhìn vào một cốc nước nhỏ, đóng lại. Vô tình ngộp thở, khi đọc xong “Đôi mắt giấy”, tôi dần tin: Hợp âm thơ nữ Sài Gòn có một bộ ba mới.
Tống Pháp đã làm thơ từ lâu, nghe nói cô ấy đã giải được vài bài thơ, nhưng ấn tượng của tôi không rõ ràng lắm. Bỗng một hôm, nghe tiếng “reo”: Anh uống cạn ly nước trời (TP HCM 3/2007, NXB Văn nghệ), tôi cũng tò mò chạy lại, bắt gặp tiếng chuông thương nhớ về quê. đường. Tiếng chuông song Phạm mượn nỗi nhớ để đánh nàng đâu phải điều vui, vì thơ nàng đã cất lồng / hát bao năm / lẻ loi. Nàng thơ chẳng ra gì, nhưng chủ ý của nàng là luôn bỏ đi những khuyết điểm thường thấy của người phụ nữ. Lời nói của anh ấy rất có sức mạnh và được họ hoan nghênh, bởi vì tôi đã trải qua hơn một nghìn năm thay đổi cuộc sống khó khăn và những mất mát đau lòng: Tôi tự do lựa chọn nô lệ / may mắn, nhưng vẫn có chim sẻ trên mây, một Hoa vẫn luôn bên em / Em biết rằng nếu em có một trái tim chai sạn thì không sao hiểu được. Hóa ra cô ấy tỏ ra cứng ngắc để che đậy sự run rẩy. Nếu không đọc kỹ, bạn rất dễ nhầm lẫn với những bài thơ Song Fa của một người. Lúc nào tôi cũng phải nhìn lên trời xanh để thấy nỗi buồn của người phụ nữ: ngực trái đau đến mức nào, hãy cố gắng đọc gì đó / Tôi đã mang một bông hoa để nghe. – Đừng để ý đến nhịp điệu, thơ của Song Pan luôn Đó là một câu chuyện nhỏ vang vọng trong hư vô. Vì luôn giữ câu chuyện muốn truyền tải đến cuối mỗi bài viết nên Song Fa đôi khi cũng cắt đứt cảm xúc, có thể giúp người đọc cảm nhận bài thơ một cách nhẹ nhàng. Cái khuyết điểm này cũng khó mà thắc mắc, vì thơ không dễ đối với chị, vì chị chỉ đọc thơ khi lòng tràn đầy kỷ niệm của buổi chiều ngột ngạt muốn trốn tránh: hát đêm là góa chồng / Em đặt Một nụ cười trong tim tôi. Câu khó hiểu. Trần Lê Sơn Ý của tình cờ ngạt thở (NXB Phụ nữ 7/2007) dường như chuyển từ tra tấn sang giây phút bình yên, nên đôi khi cô nghĩ mình đối với người lạ: Tôi đang trở thành người lạ / nghe cuồng nhiệt. Nói thật, tập thơ của Trần Lệ Sơn Ý cũng rất mỏng, không có nhiều kinh hay. Tuy nhiên, cả bầu không khí ấy lại khơi dậy những cảm xúc xót xa về thân phận con người mong manh giữa nhịp sống hối hả, đồng cảm và xót thương. Chẳng hạn bài thơ “Nơi yên nghỉ: Người con gái tâm hồn lữ hành” / Nét mặt đượm buồn khiến lòng người bừng bừng sức sống. / / Nỗi buồn thay đổi theo mùa.
Nhà thơ Trần Lê Fils Y Photography: maivanphan.com
Nhà thơ Trần Lê Sơn Ý có lợi thế về sự nhạy cảm. Đời thường trôi vào thơ anh một cách tự nhiên để rồi lắng đọng theo thời gian mà những lời bào chữa được cho là khả thi. Có lẽ nàng chọn cách thơ này để an ủi nàng, thiên quốc phàm trần bình dị như đám mây đen bay qua cửa sổ sớm.Ai thèm nhìn lên trời. Mặc dù đang nằm ở nhà sau khi bị ngã xe nhưng nhìn lại mọi thứ mà lòng tràn đầy vui sướng: Tôi như vừa lọt lòng mẹ vậy. Thoát khỏi nó và sống một cuộc sống không ảo tưởng. Sự cởi mở của Trần Lê Sơn Ý thực chất chỉ che đậy nỗi buồn của một người đã chấp nhận mọi vui buồn trong quá khứ.
Thơ Trần Lê Sơn Ý cố thoát khỏi rắc rối thẩm mỹ, nếu không khéo dễ rơi vào chủ nghĩa tự nhiên, như ranh giới giữa văn xuôi và văn xuôi. May mắn thay, khi xem Tango vào ngày chủ nhật, cô ấy không may phát hiện ra một lần: Tôi, một người lớn cô đơn lạc một ngày trong truyện cổ tích / tập chạy với bong bóng nhiều màu sắc / tập tweet, tập hồn nhiên / Tôi, một người lớn đi dạo một mình / Đánh đu / Một hôm lũ trẻ nắm tay em / Em xúc động rơi lệ anh hề. Một giọt “Nước mắt của chú hề” đã lưu lại bài thơ hay nhất trong “Tình cờ nghẹn ngào”.
So với Song Pan và Chen Le Son, Yang còn rất trẻ, rõ ràng Ruan Van Pei có quyền tin tưởng rằng “Paper Eyes” (Nhà xuất bản Qing Nian 1/2008) có thể mang đến một bầu không khí hiện đại hơn, nhưng Cô ấy rất điên cuồng về sự tàn phá của “thế giới không chia sẻ”. Quê hương bị giày xéo, chà đạp khiến cô cảm thấy vô số tia sáng vô tính: trong ồn ào / Tôi tìm thấy rồi / chùm hoa mận trắng vứt trong rãnh nước nhân tạo / đau lòng-buồn-mắt giấy khắp nơi. Khóc nức nở. Đôi khi nó bùng lên: ngọn đèn vàng sậm / không đủ ánh sáng soi gương mặt đau / ngồi xổm xuống viết và khóc.
Tôi nghe người khác khen Nguyệt Phạm có sự đổi mới, sáng tạo, nhưng tôi lo rằng tạng người của cô ấy có thể không phù hợp với những phát ngôn nham hiểm, khi Nguyệt Phạm tìm cách giải thích hoặc phản đối thì cô ấy chỉ có một vài vần. Nó đáng quý như đi dưới chân người khác. Ví dụ, trong bài hát Biểu tượng hình tròn, cô viết: “một vòng tròn đầy ước mơ sáng tạo / mỗi người đều chạy trong cuộc sống của riêng mình / một vòng tròn hoàn hảo” thì khó gọi là thành công, vì những cụm từ này giống như sự thăng tiến đột ngột. Nốt thăng trở thành ca khúc buồn tiêu biểu Nguyệt Phạm.
Nhà thơ Nguyệt Phạm. Ảnh do nhân vật cung cấp.
Ngược lại, cứ để lời nói xoay chuyển trực tiếp vào cuộc sống của cô ấy, cô ấy có rất nhiều bài thơ, dù là cử động bình thường của mẹ sắp nghe con khóc, con òa khóc: mẹ ngủ gục trên bàn máy tính / mơ Nhìn thấy một đứa bé / những hành động non nớt / tan nát cõi lòng / cũng đủ khiến tôi hạnh phúc.
Tôi nghĩ giấy mắt chưa thể thuyết phục được người đọc, phải nhờ đến sự thay đổi ngôn ngữ của các kỹ năng này, cảm ơn Nguyệt Phạm. Trái tim người mẹ trẻ đập với bao ý thơ hồi sinh. Vì yêu em từng giờ khắc khoải những câu thơ thật ấn tượng: Ngỡ ngàng em cầm tay anh / Lời ru còn vương vấn đêm qua. Dùng tác phẩm đầu tay của họ với Trần Lê Sơn Ý và Nguyệt Phạm để chứng minh rằng họ là bộ ba thơ nữ mới nhất của Sài Gòn. Xuan, Fu Lan, Tian Bao, Ruan Yu Mai … đã cùng tạo nên một thế hệ thơ nữ mới ở Sài Gòn.
Dù chọn cách viết nào, nữ thơ đầu thế kỷ 20 đến từ Sài Gòn. Thế kỷ thứ nhất cũng có một điểm chung là thơ của họ bênh vực cuộc sống ngày càng buông thả của cư dân thành thị đương thời, nhưng thơ của họ cũng đầy bao dung cho số phận ngày càng cao của nhân loại. vô tư. Sự cô đơn và nhỏ bé của xã hội công nghiệp.