Thoại Hà
– “Ngọc Viễn Đông” tổng hợp 7 phim ngắn, đó là: Trăng máu, Tưởng chừng, Thời gian, Bài thơ, Hiện thực và mộng mơ, Con tàu và Quà tặng. Mỗi phim ngắn là một câu chuyện hoàn toàn độc lập, thể hiện hình ảnh và thân phận của phụ nữ ở mọi lứa tuổi dưới mọi góc độ. Những câu chuyện này kể về khát khao, mong đợi và thất vọng khi yêu và được yêu, sự thuần khiết của tình yêu và khát khao về thể xác, tuổi thơ và con đường trưởng thành của mọi người. Đạo diễn Cường Ngô góp mặt trong các tác phẩm điện ảnh của cô dựa trên kịch bản do chính nhà văn Nguyễn Thị Minh Ngọc chuyển thể, gồm: Gói Cẩm Lệ mới, Ngắm hoa lệ rơi, Sắc, Trăng máu, Góc khuất. Chuyện người đàn ông bị chồng bỏ và cảnh quay ngoài sự thật …
Biên kịch Nguyễn Thị Min (đứng giữa) và hai diễn viên nhí trong phim “Thơ ngây” chụp ảnh tập thể trong “Eun Hui Dong” .
Nếu sử dụng các tác phẩm văn học, độc giả phải dành thời gian suy nghĩ cho từng câu chuyện trên dưới 3000-4000 từ thì với Ngọc Viễn Đông, trong vòng 20 phút của mỗi tập, khán giả sẽ được dẫn dắt qua các phần khác nhau. Câu chuyện kể về câu chuyện đồng quê: từ tình yêu trong sáng và hoài cổ của thơ ca nông thôn Đông Nam Bộ đến nỗi tuyệt vọng của mối quan hệ phức tạp giữa cô gái và anh em trăng máu, một thước phim đẹp đã được quay tại Mũi Né-Phan Thiết. Đó là câu chuyện tình yêu say đắm và muộn màng của người vợ dưới sự phản bội của chồng, ở phố núi Sapa mù sương …—— Nếu câu chuyện phải cho phép người đọc tìm hiểu sâu hơn về Nguyên Mỗi con chữ của Thi Minh Ngọc, nhằm tạo cảm giác riêng, giảm độ sâu của câu chữ qua phim, để lại bề nổi nội dung mà khán giả có thể cảm nhận được qua hình ảnh và âm nhạc. Đây là một tác phẩm nổi tiếng của Nguyễn Thị Minh Ngọc, truyện ngắn này được xuất bản năm 1974. Bộ phim này kể về những nỗi niềm, nỗi buồn của một thế hệ thanh niên trong chiến tranh. Kịch bản được đạo diễn bởi một cô gái trẻ tự xưng là “tôi”. Trớ trêu thay, tác phẩm này lại bóp chết cảm xúc của nhân vật tôi ngàn chữ: nàng phải báo tin cho mẹ về cái chết của con trai, đồng thời lại bị chính mẹ đẻ của nàng nhầm thành người yêu của nàng. Minh Ngọc kể câu chuyện diễn ra trên bối cảnh tuyệt đẹp của Đà Lạt lạnh giá, những cánh đồng hoa bao quanh dinh thự và sát vách núi, mang đến cho truyện ngắn này một không gian huyền ảo và hư cấu. Vị trí lồng tiếng.
Trên màn ảnh, Gói Cẩm Lệ trở thành bộ phim “Hiện thực và mộng mơ và phiêu lưu” – mặc dù hai diễn viên Hồng Ân (vai tôi) và Diễm My (mẹ (cậu)) cố gắng thu hút mọi người qua Lời thoại, cử chỉ, khí chất gây chú ý thể hiện chiều sâu của câu chuyện gốc, cuối cùng, đạo diễn yêu cầu cô con gái tiết lộ với người mẹ rằng đứa trẻ đã chết là ngược lại trong truyện. Cô gái không thể vượt qua được những gì cô đã nói với người phụ nữ đó, mặc dù cô đã gặp tình yêu không mong muốn của mình lần đầu tiên, tin không may làm cô thất vọng. Khi chuyển thể Gói Cẩm Lệ thành kịch bản, Nguyễn Thị Minh Ngọc cho biết cô và diễn viên Hồng Ân rất tiếc vì cái kết của phim ngược với câu chuyện này, vì Hồng Ân cũng thích truyện ngắn và cái kết của nguyên tác, nhưng Nghệ thuật nào cũng có cái hay riêng, đạo diễn Cường Ngô cũng có cách xử lý riêng cho phim của mình.
Tương tự, Blood Moon News tạo ra một mối quan hệ phức tạp. Tình cảm kỳ lạ của Huyền và Hai anh em Hải Dương sống ở làng ven biển. Trên màn ảnh, câu chuyện chuyển biến theo nhiều hướng khác nhau, kể về hai anh em sống trong một ốc đảo hoang vắng, cha mẹ họ gặp tai nạn trên bờ biển và vĩnh viễn không trở về. Nỗ lực diễn xuất của diễn viên Ngô Thanh Vân và cách chế tác hình ảnh tinh tế của đạo diễn đã mang lại nhiều cảm xúc cho khán giả, nhưng cảm xúc này khác với nỗi đau, nỗi buồn mà độc giả tìm thấy trong truyện.
— Nguyễn Thị Minh Ngọc là tác giả kịch bản “Ngọc viễn đông” và vai diễn trong phim “Thức”.
Một phần hồi ký Vợ chồng cô được đổi thành Thục, do Nguyễn Thị Minh Ngọc thể hiện như một món quà viết “ngu dốt” và được nghệ sĩ nhân dân Như Quỳnh biểu diễn như một người phụ nữ hoàn chỉnh. Cả hai chiếc quần short này là một nỗ lực để xác định lại một phần tác phẩm gốc, nhưng không phải là tất cả. Trong tiểu phẩm ngắn này, điều khiến nhiều khán giả ấn tượng nhất là “Thời gian” do nghệ sĩ Kiều Chinh thể hiện. Phim được chuyển thể từ kịch bản “Sự thật về cảm xúc cháy bỏng của ngư dân”Nghệ sĩ, anh ấy đã già. Trong trường hợp này, bộ phim với ngôn ngữ hình ảnh cô đọng thể hiện chiều sâu của cốt truyện, khiến khán giả thực sự đồng cảm với nhân vật.
Sau khi xem Ngọc Viễn Đông do Ngoyen Thi chia sẻ, độc giả Hoài An, Minh Ngọc của “Đọc Truyện Người Yêu” không thích bộ phim này vì nó cũng giải thích phiến diện của người viết. Truyện có thế mạnh về ngôn ngữ nên phim cũng phải thể hiện được sức mạnh của hình ảnh. Nhìn Ngọc Viễn Đông, đoạn phim ngắn tôi thấy không hoàn chỉnh lắm về cấu trúc. Tôi chỉ nhìn thấy một bức tranh đẹp. Phim ca nhạc hay phim du ký thôi chưa đủ mà nó không có sức mạnh về nội dung mà đạo diễn muốn truyền tải “..—— Bản tiếng Anh của” Ngọc Viễn Đông “, tuyển tập truyện ngắn và kịch bản của Nguyễn Thị Minh Ngọc Nó cũng đã ra mắt vào thời điểm này.
Nhưng nhiều người cho rằng không nên so sánh chặt chẽ phim chuyển thể với bản gốc .. Mỗi nghệ thuật có một đời sống riêng, ngay cả nhà văn Nguyễn Thị Minh Ngọc cũng nhận xét: Trước đó, Hải Nguyệt đã đạo diễn Hải Nguyệt từ truyện ngắn cùng tên Cô và êkíp chỉ chuyển được 1/3 câu chuyện, vì phim là một tập thể có quy mô lớn nên trong sáng tác, quyết định chỉ là chủ thể của người viết .
-Nói cách khác, khoảng cách giữa tác phẩm văn học và điện ảnh đôi khi là một nhịp cầu, độc giả thích chuyển câu chuyện thành hai thể loại, nhưng ngược lại, khoảng cách đôi khi là một chiếc cầu gãy, ai đứng trên bờ cũng không muốn mạo hiểm. Nhảy sang bờ bên kia và rơi vào “hố sâu” — Nhưng với quá nhiều phương thức giải trí ngày nay, khi khán giả xem phim, họ tò mò muốn tìm một cuốn sách, đọc lại hoặc đọc một câu chuyện Người ta muốn đi Biết trong rạp chiếu phim, đây luôn là một tín hiệu đáng mừng Vì mối quan hệ này là một trong những cách quảng bá tác phẩm văn học.